台湾佬中文网 一部4小时的电影，论说一群悲剧的东说念主，发生了一堆悲剧的事儿
《大象起步当车》在2020年拿下了第39届香港电影金像奖最好亚洲华语电影。2018年金马电影学院结业式上台湾佬中文网，侯孝贤对它的艺术设立连连称奇。
胡波导演的这部超卓的首部作品同期亦然遗作，正逐步成为华语电影乃至这个时间的一个里程碑。这是一部很值得反复试吃、深入洽商的电影。
咱从现实方针电影表面这儿运行说，运筹帷幄一下电影《大象起步当车》的视听语言咋把物资现实给还原了，即是想能更好地搞懂和拓宽电影语言的叙事体系。
克拉考尔在《电影的人性：物资现实的规复》这本书里讲，只须影片去纪录并展现物资现实了，那它才调算是着实的影片。
克拉考尔的表面把造型和写实说成是正题跟反题的相干，由此变成了一种完全用写实方针来评判电影的尺度。
如果按这个尺度来说，电影史上各式种种的影片皆没啥“电影性”。而作为现实方针电影表面的代表东说念主物，克拉考尔的这种观点，试验上是源自他的形而上学不雅念。
他以为科学发展的收效使得不雅众和物资天下的相干变得提议且异化了。电影的作用则是引颈不雅众转头那唠叨且未加修饰的物资天下，填补两者之间的破绽，从而终了一种精神层面的“回话”。
这样说吧，电影《大象起步当车》凭借很有立场的视听语言，把某种日常生计以及天下蓝本的相貌给圆善呈现出来了。而且呢，这种跟果然天下的迫临感，还能让东说念主去探索我方的心灵，反念念我方，把某种精神危急给措置掉。
胡波这个导演可不一般。在电影《大象起步当车》里，他没搞那些花里胡梢的电影手法，而是接受了一种极端原始、很有力儿的纯正抒发方式，通过极富创意的视听语言，给不雅众展现了一个乱糟糟、没啥但愿、私欲到处泛滥的社会近况。
如果说《大象起步当车》让东说念主感动的场地在于它的主题，那发轫打动咱们的细目是它的视听语言。胡波在这部影片里，把长镜头、浅焦镜头、心思配乐、轻松对白、时期经过结构、无画面附加技巧剪切这些视听元素皆给用上了，让影片的内容和口头达到了很高的长入程度。
【叙事分析：搀杂多义的现实】
巴赞与克拉考尔均为现实方针电影表面的代表者，他俩皆以为电影的骨子是对现实赐与客不雅呈现。不外，有所区别的是，克拉考尔的意图是对某类影片进行评价并加以提倡。
他不赞同传统的情节观点，主张让故事当然发展，保管生计蓝本的相貌，即是说影片叙事的撑捏并非因果逻辑，而是“时期的进度”。巴赞在对罗西里尼的《游击队》进行分析时，把这种叙事结构叫作念“时期经过结构”。
快要 4 个小时的《大象起步当车》，整部片子用 70 多个长镜头串联起来，迟缓呈现出韦布、王金、于城、黄玲这 4 个东说念主物在一天当中果然的“时期历程”。这片子有 4 个东说念主物，4 条叙事线。
导演把行家一块儿去满洲里看大象作为结束，将四个东说念主物的故事串了起来，不外故事的推动不是靠一环扣一环的因果相干：结束的时候，于诚没和王金、韦布、黄玲所有去满洲里，跟这三东说念主一块去的是王金刚下学的外孙女。
蓝本拿定主意不去满洲里的王金，就因为韦布说了句“那去瞧瞧呗”，就蜕变了行程……东说念主物和故事的安排显得马虎且当然，好像这通盘的一切并不是导演刻意安排的，而是敷衍截取的普通东说念主无为生计的片断。
这种按照时期经过来叙事的结构，使不雅众在看电影时，对“果然的原生状态”有所获得，从而产生了激烈的临场感和压抑感。
在巴赞的不雅点里台湾佬中文网，电影只须“呈现”出来，就粗略标明主题乃至更平日的意旨。在长达230分钟的影顷刻长里，现实的扯后腿和暗澹，东说念主物的灾祸和复杂，皆随着时期迟缓呈现开来……
从《大象起步当车》中，不雅众能看到不少东西，感受也挺多的。他们既能察觉到生计的泄气、生命的虚无，也能相识到东说念主生骨子是绝望和但愿互相交汇的。
【视听解读：高度纪实的追求】
《大象起步当车》这部电影，其最为隆起的视听性情是连气儿的长镜头。不外呢，有的东说念主挑长通晓镜头，有的东说念主选长固定镜头，这两种镜头口头展现出来的艺术立场永别挺大。
侯孝贤可爱用长固定镜头来体现他“‘搞境界’而非‘搞事件’”的电影好意思学理念，他电影里的长镜头是内敛且温馨的。不外，就算皆挑长通晓镜头来用，展现出来的着力也不不异。
《路边野餐》的导演是毕赣，他最让东说念主忘不了的即是他的“一镜到底”，而他的这个“一镜到底”展现的是现实和梦乡的互相交融，有一种像梦不异纵欲迷东说念主的好意思感。
跟他一双比，胡波电影里的长镜头就比拟原始和有冲劲儿。在《大象起步当车》里，照相机随着4个东说念主物约束地走啊、跑啊，把破旧的学校、脏兮兮的街说念、乱糟糟的车站、目生的原野这些具体空间皆给纪录下来了。
还纪录了初中生争吵后不注意伤东说念主、离异的情侣难受见面、仙女拿棒打师母、老东说念主被东床“好言哄着”赶落发门这类极其果然的情景。虽说导演在处理暴力画面时比拟克制，不外对果然情况的留存照样有着飘荡东说念主心的作用。
《大象起步当车》在对高度纪实的追求方面，还表当前对东说念主物果然心思的培养上。通过长镜头，让演员在压抑的环境里待较永劫期，这样一来，连接蕴蓄的心思力量便具有了很强的原始冲击力。
《大象起步当车》独到的全片立场是通过长镜头的集合欺诈变成的。那种富饶气味感的长镜头所带来的激烈临场感，能让电影构建的时空在每个不雅众的脑海中成为无比果然确当下。
不外呢，导演在使用长镜头的时候是有所节制的，不会硬要把长镜头一直保管下去。在这部影片里，韦布和他的同伴李凯第一次出头，是通过两段长镜头来呈现的：
一齐长镜头紧随着拍两东说念主讲话，一直到李凯从包里拿出从家里偷来的手枪，这个长镜头在过肩近景处抑制，那时李凯站在韦布对面，拿枪顶着我方脑袋。
如果这会儿为了让镜头时长够，那细目会把导演营造的那种现场嗅觉给破损掉。是以，导演很冒失地把这儿给断开了，从韦布的反馈镜头运行，插控制一个长镜头。
刻意去保管镜头的口头，这不该是导演的标的，也不是导演的标的，影片立场的变成虽是成心的，但也细目得贴合当然。
【揭示心情的浅焦镜头】
很多艺术电影会选大景深和长镜头，为啥呢？就因为把这俩搁一块儿，能最大程度地让时空的完整性给保住。
跟大景深相背的浅焦镜头好像在营业片里用得更多些，用它来终了对话或者动作戏里的焦点变换。
不外在《大象起步当车》里，胡波导演尽然把浅焦和长镜头出乎预视力联接到了一块儿，况兼这内部的浅焦镜头还不换焦点。在影片里，当主角和副角一块儿出当前画面当中时，焦点一直皆是在主角身上的。
虽说副角可能会讲出某些极端关节的话，或者作念出能推动剧情的举动。就像，韦布在学校走廊和一个正在扫地的男生擦身而逾期，这男生说了句“天下是一派荒野”，很多东说念主皆拿这句话来点明影片的主题呢。
不外呢，那时那画面里，镜头一直盯着韦布，说出那“题眼”的男生在模暧昧糊的布景里一下就已往了。得承认，导演这样一处理，不雅众看完所有片子，对副角依然没啥了了印象。
于诚跳楼，他好友的母亲，黄玲的率领主任男友，韦布的爸妈，王金的女儿和东床……这明显是导演专门这样安排的。
《大象起步当车》在视听语言里浸透了对现实方针的呈现，既想要还原物资现实，也想要揭示东说念主物果然的心情情状。
这会儿布景里好一又友的妈正瞅着摔死的女儿呢，可焦点一直是于诚。就算随后镜头转向了，好一又友的妈成了远景，那焦点依然在于诚的脸上，直到这场戏完事儿。
虽说通过浅焦咱们能体会到母亲没了女儿的那种哀痛，可浅焦的这种处理方式，明显是让咱们更能通晓于城的心情行为。
与此同期，城内心的自利和疏远很明显，他对周围天下以及别东说念主的悲喜，不光没什么同理心，对去了解也没什么关心。
近似的浅焦画面在韦布、黄玲、王金这三位主角何处也挺常见的。一方面，这样处理能把没啥用的情节东说念主物给去掉，把主角给凸显出来；
h动漫另一方面，浅焦镜头主不雅地透潜入主角们跟社会的提议，还有那种浓浓的寥寂感。这是此部影片的极端之处，彰显出导演锻真金不怕火的视听理念。
另外，浅焦镜头就算不转化焦点，也粗略终了丰富的形势改革，还能把现实的多义性给保留住来。比如说，影片里有这样个场景：于城在虚焦状态下朝着站在玻璃橱窗前的韦布走去，然后他俩轻松聊了几句。
紧接着韦布往玻璃橱窗上贴纸条，在店里的黄玲发现后从店里跑了出来。这个浅焦长镜头既标明了三位主东说念主公行为轨迹互相交叉，又体现出他们各自对天下的感知是寥寂的。
《大象起步当车》这部片子时长差未几 4 个小时，它的叙事好像挺敷衍、挺懒散的，不外呢，片子营造出的那种很强的现实感，这其实是导演胡波把视听语言用得极端好的体现。
【结语】
意大利闻明电影导演、表面家帕索里尼在其电影论文《诗的电影》里讲说念：电影从骨子上讲即是一种语言。身为一种“骨子上”的“新语言”，电影（电视）需要艺术家一直领有新颖的创造力。
导演胡波填塞是有那种天才式的创造力，他寻到了最为独到顺应的办法，把搀杂又泄气的社会现实给构建并还原了出来，而不雅众呢，因为对果然日常碎屑的转头以及通晓，让我方心灵深谷得到了精神上的救赎。
[2]尼克·布朗所著的《电影表面史评》，由徐建生翻译，中国电影出书社1994 年出书。
[3]刘云舟所著的《电影叙事学运筹帷幄》，由北京合股出书公司于 2013 年出书。
[4]巴赞《电影是什么》[M]台湾佬中文网，崔君衍译，北京：文化艺术出书社，2008 年